首页 > 海派收藏大家张葱玉
2012-02-06 09:15:24 作者：王琪森 来源：文汇报 浏览次数：0 网友评论 0 条
今日焦点关注 海派收藏的鼎盛期与收藏大家群体的崛起，是在1938年前后的上海“孤岛”时期。我们应当感谢张葱玉先生这位中国20世纪有定评的六大收藏家之一（另外五位是庞莱臣、吴湖帆、张大千、张伯驹、王季迁），他为我们留下了一本《张葱玉日记·诗稿》，系张自1938年至1941年的日记及诗稿合集。尤为精彩的是其日记部分，以真实细腻而又简要精微的笔墨，原汁原味地反映了他个人的生活经历和收藏传奇。
张葱玉（1915-1963），字珩、希逸，浙江南浔人。他出身于南浔巨商之家，自幼聪慧，喜好艺事，能书善画，亦常向庞莱臣、刘承干请教。其堂叔是有“民国奇人”之称的张静江，另一位堂叔是以“适园藏书”和建成“嘉业堂”声振文博界的张石铭。其父张仲萍亦是书画收藏家及版本目录家。张葱玉18岁时就继承了巨额家产。1934年，年仅19岁的张葱玉就受聘为北平故宫博物院鉴定委员。1938年，他居于上海这个国际化开放型城市，十里洋场中西交融的社会场景，东方华都海纳百川的文化形态，使这位才华横溢、沉湎艺术而又手握巨资的收藏家左右逢源，他在文物鉴赏及艺术品收藏方面如鱼得水。
海派收藏的第一次高潮起自1860年前后；海派收藏的第二次高潮、亦即鼎盛期起至1938年前后；第三次高潮是在1949年前后。而《张葱玉日记》起至1938年1月至1941年12月，张葱玉的主要藏品亦收自这四年，由此奠定了他在藏界的地位。历史的因缘际会有时就是如此的带有戏剧性与传奇性，张葱玉却与此不期而遇，躬逢其时，在这个海上文博收藏的大舞台上，搞得风生水起。
考辨与收藏国宝级珍品
《张葱玉日记》弥足珍贵之处就是对海派收藏第二次高潮作了真实记录。作为日记的重头，其中对书画的鉴赏甄别、考证厘定和评析论说，相当丰富精当而独到睿智。他能从笔性、墨彩、设色、神态、气韵、断代、材质及出版等方面辨别真伪、识断精芜及去伪存真。1938年2月23日日记载：“夜归，借榖生所藏倪云林《绿水园图》来细阅。此本予故物，以有疑，故去之。水墨中幅，竹石古木有致，惜笔墨浮弱，断为明人笔。”1938年10月4日又载：“访徐邦达，出示近得诸品。中王蒙一轴，上慎轩、高峘二题，耿氏物也。元李黼诗卷，后明初诸家题凡三十余家。黼书迹罕睹，此过云楼旧所藏物。南田水墨写生一册，精美可喜；中游鱼一帧，尤属墨彩，神态如生，真神品也。”从悉知过云楼的旧藏再从墨彩、神态上评恽南田的“游鱼”为“真神品也”。
凭借巨大的财力、精深的造诣、丰富的阅历和敏锐的目光，年仅23岁的张葱玉已跻身一流的海派收藏家行列，尽管他的年龄比庞莱臣、吴湖帆、张大千等要小一大截，但在1930年代他与庞、吴、张等已齐名。当时，他在上海寓所珍藏文物书画的“韫辉斋”，和庞莱臣的“虚斋”、吴湖帆的“梅景书屋”、张大千的“大风堂”形成了海派收藏的“四大名斋”。其最高级别的收藏品有唐代周昉的《戏婴图》、张萱的《唐后行从图》、颜真卿的《竹山堂联句》等，宋代易元吉的《獐猴图》，元代钱选的《梨花鸠鸟图》、倪瓒的《虞山林壑图》、王蒙的《惠麓小隐图》、李珩的《墨竹图》等。著名学者、作家郑振铎曾为其编定了宣纸精印、装帧考究的《韫辉斋藏唐宋以来名画集》。
上述这些国宝级书画珍品大都在张葱玉日记中有所记载，殊为难得。如1938年5月5日日记载：“尹默斋中观高阳李氏（李石曾）所藏颜鲁公草书《刘中使帖》，碧笺本，（八）行，墨气沉郁，的是上品……余收鲁公《竹山联句》册子，楷书如拳……惟故宫所藏《祭侄稿》，当出此上。予年来屡见鲁公神迹，又何幸也。”1939年9月14日载：“伯韬同叔重来，携张萱《唐后行从图》见示。人物凡二十七人，大设色，竹树用墨，真古画也。欲以易予周昉《戏婴图》，未之许也。”同年3月6日载“访子诒，观东坡《与谢师民（应为谢民师）札》，小行楷二百字，精整遒丽，真迹也。”另外如黄公望、仇英、文徵明、董其昌、王石谷、石涛、沈石田等人的书画也时常品鉴，可见当时海上文博界藏品之精、之高、之珍。而被藏界誉为“只眼别具”的张葱玉正是以其特有的丹青认知和高超的笔墨感悟藏购历代遗珍。如他反复提及的张萱的《唐后行从图》，系绢本设色，因年代久远，绢已縻坏不清，不少收藏家对此画存疑，他则从绢质、笔性、设色、用墨、构图上综合考察后，在欲以周昉的《戏婴图》交换不成的情况下，以重金购之，成为镇斋之宝。为此，郑振铎评其谓：“葱玉为吴兴望族，袭适园旧藏，而十余季来，所搜集者尤为精绝，自唐张萱《唐后行从图》以下，历朝剧迹，无虑数十百轴。皆铭心绝品也，元人宝绘尤称大宗，至明清之作，亦抉择至慎，只眼别具。”（《韫辉斋藏唐宋以来名画集·序》）
海派收藏大家群体的崛起
随着海派收藏鼎盛期的到来，海派收藏大家的精英群体随之崛起。正是这个群体的存在，使海派收藏在20世纪的中国收藏界独领风骚，并书写了近代中国艺术史上的辉煌。
张葱玉的日记向我们生动地反映了20世纪三四十年代海派收藏大家群体雅兴结谊、联袂鉴赏、友情交换、文明购藏的业界状态。这种可贵的人文精神、文化责任和历史使命，保护了一大批华夏艺苑中的珍宝，体现出了真正的收藏精神。当时的海派收藏家群体老中青三代云集，可谓阵容强大、人才荟萃，既有如庞莱臣、狄平子、费子诒、蒋榖孙等老一辈的收藏家，也有如吴湖帆、魏廷荣、许姬传、徐伯韬、刘海粟等中年收藏家，亦有如张葱玉、王季迁、徐俊卿、徐邦达等青年收藏家。六大收藏家中唯一的京派收藏家张伯驹，其时也是青年收藏家，与海派收藏家中的不少人交谊深厚，与张葱玉更是意趣相投，时常来上海相聚。
张葱玉在日记中所载的与海派收藏家群体间的交往，主要是购藏书画、鉴赏品评、交流心得等。历代收藏界都颇推重三力，即眼力、财力、魄力。作为一流收藏家的张葱玉不仅具有这三力，而且在功力上更是为人所推崇。如果从年龄上来考量，更见其天才早熟。1938年他23岁，其时庞莱臣已74岁，吴湖帆44岁，张大千39岁，王季迁31岁，可见在海派收藏五大家中，他是年龄最小的，但其影响与地位、造诣与藏品已令海内外所瞩目。因此，他当时购藏的文物书画，均是顶级的，否则难入其法眼。如1939年11月17日载：“友庆为予作缘，以四千伍百元得欧阳文忠《灼艾帖》。”1941年4月10日载：“赵子昂《光福寿记》卷，又《圣教序》卷二万元。”同年7月4日载：“偕榖孙至汲古阁，购仇十洲《北湖图》卷、沈石田《京江送春图》，计用值三万元。”从欧阳文忠的《灼艾帖》到赵子昂的《光福寿记》、《圣教序》，从仇十洲的《北湖图》到沈石田的《京江送春图》等，均是传世名品，耗资数万，的确是收藏家中的大手笔。
张葱玉为人友善大度，性格率真豪爽，处世豁达宽容，因而与海派收藏家们关系融洽。张葱玉的日记也佐证了整个海派收藏家群体的活力、实力、能力及影响力。张葱玉与吴湖帆、蒋榖孙、李祖夔、许姬传、张大千、王季迁、沈尹默、刘海粟、徐邦达、张伯驹等关系尤为亲密，时相过从。如1938年2月23日日记载：“下午，访榖孙于安乐坊，王季迁偕孔达亦至，小谈即去。余与榖孙同赴林四寓处，约渠茶叙于飞达。泽丞及鼎士皆至，至七时始散。”1939年5月28日又载：“访海粟，观其新购烟客晚岁设色山水帧。烟客设色甚罕，予昔有一轴，原是墨笔加色，售与莱翁矣。”1939年11月5日载：“祖韩，祖夔昆仲见过，并大千同来，留午膳。饭后阅画，纵谈之久。大千新自川中来，不欲多酬应，故未邀一人为陪。”同年11月14日载：“张伯驹自平来，诒馔款之，邀大千、子深、靖侯、建训、和庵、祖莱、秋君兄妹集木雁斋看画。子深以诊务未至，余畅谈至午夜始散。”从中可见张葱玉与海派收藏家们亲密无间的友情，或设宴招饮、或茶叙小聚、或相约赏画、或共同品鉴、或互通信息等，从而促进了海派收藏整体的繁荣与发展，将其提升到一个前所未有的历史高度。
(zhuxk)
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